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音像中国文学理论批评()张少康
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前言
编 中国文学理论批评的萌芽和产生——先秦时期
概说
章 先秦的文学观念和文学理论批评的萌芽
节 先秦的文学观念
第二节 文学理论批评的萌芽
第三节 诗、乐、舞三位一体与“诗言志”的提出
第二章 孔子和儒家的文学观
节 孔子以“诗教”为核心的文学观及其对《诗经》的批评
第二节 孟子“与民同乐”的文学观及其文学批评方
第三节 荀子对儒家文学思想的继承与发展
第三章 庄子和道家的文学观
节 老子的“大音希声,大象无形”论
第二节 庄子崇尚自然、反对人为的文艺美学思想
第三节 庄子“虚静”、“物化”的艺术创作论
第四节 庄子“得意忘言”论及其对文学理论批评的影响
第五节 庄子文艺思想的浪漫主义和象征主义特征
第四章 先秦百家争鸣中的重要文学思想流派
节 墨家的功利主义文学观
第二节 商鞅、韩非的法家文学观
第三节 《易传》文学观的特色
第四节 《楚辞》的“发愤抒情”说
第二编 中国文学理论批评的发展和成熟——汉魏六朝时期
概说
第五章 两汉经学时代的文学理论批评
节 西汉前期的道家文学观与司马迁的“发愤著书”说
第二节 封建正统文艺观的确立——从《礼记·乐记》到《毛诗大序》
第三节 儒家“定于一尊”与扬雄、班固的文学理论批评
第四节 王充真、善、美相统一的文学观
第五节 王逸对《楚辞》的评论与东汉后期文学理论批评的发展
第六章 魏晋玄学与文学理论批评的新发展
节 玄学的兴起与文学观念的变迁
第二节 曹丕《典·论》的时代意义
第三节 嵇康的《声无哀乐论》及其在六朝文论发展中的意义
第四节 陆机《文赋》学的构思与创作
第五节 葛洪倡导繁富奥博的文学观与美学观
第七章 玄合流与南朝文学理论批评的繁荣
节 的流行及其对文学理论批评的影响
第二节 沈约与声律论的历史地位
第三节 对文学特征的探讨与文笔之争
第四节 “荚蓉出水”与“错采镂金”
第八章 刘勰及其不朽巨著《文心雕龙》
节 刘勰的生平思想与《文心雕龙》的写作
第二节 《文心雕龙》的文学思想体系
第三节 《文心雕龙》在中国文学理论批评发展的地位与作用
第九章 钟嵘的诗论专著《诗品》
节 钟嵘的生平思想及《诗品》的写作
第二节 钟嵘以“直寻”为核心的文学思想
第三节 钟嵘对历代五言诗人的评价
第十章 颜之推与北朝的文学理论批评
节 尚质与尚文两种对立的不同思潮
第二节 北朝的文学理论批评
第三节 颜之推调和南北的文学思想
第三编 中国文学理论批评的深化和扩展——唐宋金元时期
概说
十章 初盛唐的文学理论批评
节 反齐梁文风中的两种不同倾向
第二节 刘知几《史通》对文学理论批评发展的影响
第三节 陈子昂的兴寄论与风骨论
第四节 李白崇尚自然清新的诗歌理论/274
第五节 殷瑶的兴象论和王昌龄的诗境论
第六节 杜甫的《戏为六绝句》及其论诗歌创作之“神”
第十二章 皎然、白居易与中唐诗歌理论的发展
节 皎然《诗式》与中唐对诗歌意境特征的探讨
第二节 白居易的诗歌理论
第三节 元稹的诗论与“元和体”的文学思想
第十三章 唐代古文理论与韩愈、柳宗元的文学思想
节 唐代古文理论的产生与发展
第二节 韩愈的文学思想
第三节 柳宗元的文学思想
第十四章 司空图与晚唐五代的文学理论批评
节 晚唐五代文学理论批评的几个主要流派
第二节 司空图论诗歌的“味外之味”、“象外之象,景外之景”
第三节 晚唐五代的诗格和诗句图
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