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正版新书]超越英雄之旅 影视人物弧线创作指南(澳)安东尼·木林斯
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■目录
导 言 001
第一部分 弧线分析 019
第1 章 “你知道谁有一个弧线吗? 诺亚”:用人物弧线理解故事 021
第二部分 变化角色 035
第2 章 “使用原力,卢克”:具有乐观弧线的变化角色 037
《星球大战》(Star Wars,1977) 038
《伯德小姐》(Lady Bird,2017) 044
《月光男孩》(Moonlight,2016) 053
第3 章 “暴风雨就要来了”:具有矛盾弧线的变化角色 064
《终结者》(The Terminator,1984) 065
《社交网络》(The Social Network,2010) 072
《夜莺》(The Nightingale,2018) 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”:具有悲观弧线的变化角色 088
《教父》(The Godfather,1972) 089
《皮囊之下》(Under the Skin,2013) 095
《燃烧》(Burning,2018) 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你优选别打那些领带了”:具有乐观弧线的恒定角色 113
《永不妥协》(Erin Brockovich,2000) 115
《海洋奇缘》(Moana,2016) 122
《普通女人》(A Fantastic Woman,2017) 127
第6章 “你知道为什么我是这样吗?”:具有矛盾弧线的恒定角色 135
《冬天的骨头》(Winter’s Bone,2010) 136
《爱》(Amour,2012) 141
《拆弹部队》(The Hurt Locker,2008) 147
第7 章 “我们不会停在这里”:具有悲观弧线的恒定角色 158
《穆赫兰道》(Mulholland Drive,2001) 159
《醉乡民谣》(Inside Llewyn Davis,2013) 165
《甜蜜国度》(Sweet Country,2017) 172
第四部分 其他角色和弧线 181
第8 章 “我只是不知道我应该是怎样”:极简弧线 183
《迷失东京》(Lost in Translation,2003) 185
《帕特森》(Paterson,2016) 189
《请以你的名字呼唤我》(Call Me by Your Name,2017) 191
第9 章 “你要和我一起吗?”:双重叙事和多线叙事 197
《末路狂花》(Thelma & Louise,1991) 198
《隐藏人物》(Hidden Figures,2016) 203
《小偷家族》(Shoplifters,2018) 210
第10 章 “我的叶子都快掉光了”:反应型角色 215
《谋杀绿脚趾》(The Big Lebowski ,1998) 217
《仲夏夜惊魂》(Midsommar,2019) 220
《困在时间里的父亲》(The Father,2020) 223
第11 章 “我喜欢看着”:被动角色 228
《富贵逼人来》(Being There,1979) 230
《死亡诗社》(Dead Poet’s Society,1989) 234
《沉默》(Los Silencios,2018) 237
第12 章 电视剧中的人物弧线 243
第五部分 写作 257
第13 章 用人物弧线写作 259
第14 章 找到属于你的写作习惯 269
结语:墙上的影子 286
电影片目 289
致 谢 291
作者简介
安东尼·木林斯(Anthony Mullins),英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA Awards)和澳大利亚作家协会奖(AWGIE Awards)获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验,拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元,第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》(LOST)的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位,并经常在那里授课。
译者简介
彭可,影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起,在《南方都市报》开设影评专栏,文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。
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