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超级新品 如何指导演员:导演的必修课

电影学院089

  • 作者: [美]朱迪丝·韦斯顿著 | | 夏明译
  • 出版社: 北京联合出版公司
  • 出版时间:2016-05-01 00:00:00
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  • 作者: [美]朱迪丝·韦斯顿著| 夏明译
  • 出版社:北京联合出版公司
  • 出版时间:2016-05-01 00:00:00
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 印刷时间:2016-05-01
  • 开本:16开
  • 装帧:平装
  • ISBN:9787550270350
  • 版权提供:北京联合出版公司


500余位导演的幕后导师  好莱坞*推手 

朱迪丝·韦斯顿   告诉你“导戏”的艺术 

她教出两届奥斯卡*导演:亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图 

《荒野猎人》——助莱昂纳多拿下小金人

《鸟人》——让老牌明星迈克尔·基顿重返一线

《美错》《21克》——制造戛纳影帝哈维尔·巴登、威尼斯影帝西恩·潘……

 

★全球畅销十余年,启发无数导演的经典实用教程

★掌握演员心理,在片场实现高效沟通

★深入开掘演员潜能,注入角色灵魂

★从剧本分析到选角排练,每一步皆给予精确指导

 

这是一本导演的案头必备书,好莱坞明星导师朱迪丝·韦斯顿在书中分享了自己三十余年的授课经验,深入解析了导演和演员在合作当中的心理状态,帮助导演在纷繁的片场保持头脑清醒,向演员提供精确、细致的指导。同时,书中列举了导演经常遭遇的困境及对应措施,帮助你搞定难以沟通的大牌演员,掌握好激励演员的尺度分寸,避免陷入反复重拍的尴尬境地。书中所介绍的剧本分析方法、排练技巧,从选角到拍摄的一系列准则,不仅对于导演具有指导作用,对于演员及编剧而言也能打开视野、激发灵感。

本书自出版以来畅销十余年,已译为德、日、西、韩等语言,被世界各大影视类高校和好莱坞电影公司列为指定读物。

著者简介

朱迪丝·韦斯顿(Judith Weston),国际知名的导演与表演教师,多年来在洛杉矶开设独立的工作室,讲授“指导演员”“剧本分析”和“排练技巧”等课程,同时,也向导演和演员提供影片筹备阶段的私人咨询服务。在过去三十年中,朱迪丝指导了大量杰出的电影人,包括连续两届奥斯卡*导演得主亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图、《为奴十二年》导演史蒂夫·麦奎因以及大批在独立电影节和各大电影奖中崭露头角的新人。另著有《导演的直觉》。

 

 

译者简介

夏明,毕业于哈尔滨工业大学。现居北京,就读于中国电影资料馆。研究兴趣包括电影哲学、电影表演、艺术理论、语言学、精神分析等。

致  谢  5
引  言  
第一章  结果式指导与快速修正
1.1  形容词  
1.2  动  词  
1.3  事  实  
1.4  印  象 
1.5  事  件 
1.6  具体任务 
1.7  问题,问题,问题  


第二章  时刻当下
2.1  恐惧与抑制 
2.2  风  险  
2.3  诚  实 
2.4  时刻当下  
2.5  特异性 
2.6  自  由  
2.7  专  注  

第三章  听与说


第四章  演员的选择
4.1  问  题  
4.2  逆向思考  
4.3  评  价 
4.4  需  求  
4.5  意  象 
4.6  障  碍  
4.7  事  实  
4.8  信念感  
4.9  调  整 
4.10  潜台词 
4.11  真实生活 
4.12  何谓精准?  


第五章  内心结构:转变、时间、贯串线


第六章  演员的资源和训练
6.1  记忆(个人经历)   
6.2  观  察 
6.3  想  象 
6.4  即时体验 
6.5  感官生活 
6.6  感  受 
6.7  教师和精神导师 
6.8  延  伸 
6.9  舞台表演和影视表演 
6.10  专业手法 


第七章  剧本分析
7.1  准备首次阅读剧本  
7.2  自编自导的情况 
7.3  修改演出指示  
7.4  制作表1:对剧本的第一印象 
7.5  制作表2:分析剧本的固有要素
7.6  制作表3:想象空间的选项
7.7  制作表4:辨认事件
7.8  剧本在讲什么
7.9  核  心
7.10  结  语  


第八章  选  角  
8.1  演员的能力 
8.2  他是否适合这个角色 
8.3  你们是否能合作顺利
8.4  选角,也要选角色关系 


第九章  排  练
9.1  排练计划 
9.2  全阵容通篇对词 
9.3  场景排练 
9.4  排练指南
9.5  即兴表演 
9.6  走位:实物和肢体活动 
9.7  抗  拒 
9.8  电视连续剧 
9.9  结  语 


第十章  拍  摄
10.1  在每个镜次拍摄前后,和每个演员谈谈  
10.2  别要求重现表演
10.3  别让演员的表演变质  
10.4  使用许可式的说辞  
10.5  要诚实  
10.6  不要使用结果式指导 
10.7  确认演员只有一个信息反馈来源 
10.8  临开机前 

 

附录A  指导“天生”演员:儿童和非职业演员  
附录B  喜剧  
附录C  动作动词和意图清单  
参考片目  
参考书目  
引文来源  
出版后记  

“你教我的东西都非常有用!万分感谢!”

——亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图

代表作《荒野猎人》《鸟人》(奥斯卡*导演)、《通天塔》(戛纳*导演)

 

“每当我走进片场,就会想起朱迪丝教我的东西。每当我开拍一个新项目,我就会复习跟她学习时所做的笔记。每当我进行排练,我就会采用她所教授的技巧……我没有进过电影学校,我所做的就是坐在朱迪丝的课堂上,用心学习她所说的一切,然后开始动手拍我自己的电影。由衷地感谢她,和她为我做的一切。”

——艾娃·德约列

代表作《塞尔玛》(提名奥斯卡奖*影片、金球奖*电影导演)

 

“我参加了朱迪丝·韦斯顿的一个研讨会课程。在课上我了解到一个关于角色的关键点。她认为所有好的角色都有一个贯串线,这个理论认为角色都有一个内在驱动力,一个不断追逐的占主导地位却不被察觉的目标,一个挠不到的痒处。这个说法让我醍醐灌顶。”

——安德鲁·斯坦顿

皮克斯工作室核心人物,《机器人总动员》《海底总动员》导演,《玩具总动员》编剧

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