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  • 长恨歌(**版)
  • 一个女人四十年的情与爱,一座城市四十年的常与变。第五届茅盾文学奖获奖作品,亚洲周...
    • 作者: 王安忆 著著
    • 出版社: 人民文学出版社
    • 出版时间:2004-05-01 00:00:00
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    • 作者: 王安忆 著著
    • 出版社:人民文学出版社
    • 出版时间:2004-05-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2015-01-01
    • 字数:0
    • 页数:0
    • 开本:大32开
    • 装帧:精装
    • ISBN:9787020106684
    • 版权提供:人民文学出版社

    王安忆独辟蹊径通过一位女性一生的情与爱窥探一座城市的性格,一个时代的变迁。王琦瑶之于时代历史的意义就像是弄堂之于上海,是一闪而过背景,是不可或缺的存在,少了王琦瑶这样的小人物,**辉煌的时代也显得空洞乏味。少了那老式的弄堂,**华丽的上海也缺少了些个性韵味。她不是大人物,不会名留青史,但她却是那*贴近上海“芯子”的人。

    作者以平缓冷静的语气、细致入微的笔触为我们搭设了一座通往故事现场的桥,呈现了一场末世繁华的海上旧梦。

    《长恨歌》讲述了一个名叫王琦瑶的上海女人一生的故事,从“沪上名媛”的闪亮登场到被人残害的狼狈落幕,她像是处于一个热闹舞池,在华丽的舞步的催促下与身边的人短暂的相识又分离,想要奋力抓住*后一个依靠却为此丢了性命,竹篮打水一场空。而始终与她命运的变换携伴前行的是上海这座城市的变迁,四十年的时**跨度足以是一座城市发生翻天覆地的变化,弄堂里巷看似盛不下这庞然大物,可它的触脚早已潜入王琦瑶生活的角角落落,牢牢地捆绑住了她。

    王安忆,1954年3月生于江苏南京,原籍福建省同安县,1955年随母亲移居上海,1976年开始发表**学作品。现为复旦大学中**系教授,上海市作家协会主席,中国作家协会副主席。

    著有《雨,沙沙沙》《本次列车终点》《流逝》《小鲍庄》《发廊情话》《叔叔的故事》《我爱比尔》《69届初中生》《纪实与虚构》《长恨歌》《启蒙时代》《天香》《匿名》等数百万字的小说和散**、**学理论作品。长篇小说《长恨歌》获第五届茅盾**学奖。


     章
      1.弄堂
      2.流言
      3.闺阁
      4.鸽子
      5.王琦瑶
     第二章
      6.片厂
      7.开麦拉
      8.照片
      9.“沪上淑媛”
      10.上海小姐
      11.三小姐
     第三章
      12.程先生
      13.李主任
     第四章
      14.爱丽丝公寓
      15.爱丽丝的告别
    第二部
     章
      1.邬桥
      2.外婆
      3.阿二
      4.阿二的心
      5.上海
     第二章
      6.平安里
      7.熟客
      8.牌友
      9.下午茶
      10.围炉夜话
     第三章
      11.康明逊
      12.萨沙
      13.还有一个程先生
     第四章
      14.分娩
      15.“昔人已乘黄鹤去”
      16.“此处空余黄鹤楼”
    第三部
     章
      1.薇薇
      2.薇薇的时代
      3.薇薇的女朋友
      4.薇薇的男朋友
     第二章
      5.舞会
      6.旅游
      7.圣诞节
      8.婚礼
      9.去美国
     第三章
      10.老克腊
      11.长脚
     第四章
      12.祸起萧墙
      13.碧落黄泉

    体现人间情怀,以委婉有致、从容细腻的笔调,深入上海市民**化的一方天地;从一段易于忽略、被人遗忘的历史出发,涉足东方都市缓缓流淌的生活长河。《长恨歌》的作者用自己独到的叙述方式,抒写了一位四十年代平民出身、美丽、善良而又柔弱的女性的不幸的一生和悲剧的命运。其间,包含着对于由历史和传统所形成的上海“弄堂**化”的思考与开掘,对于那些远离了时代主潮、不能把握自己命运的妇女与弱者的深深的同情。一种具有普遍意义的人间情怀洋溢在字里行间,渐渐地浸润出了那令人难以释怀的艺术的感染力。

    ——茅盾**学奖获奖评语

     

    王安忆的《长恨歌》出手便是与众不同。她细写一位女子与一座城市的纠缠关系,历数十年而不悔,竟有一种神秘的悲剧气息。

    《长恨歌》填补了《传奇》、《半生缘》以后数十年海派小说的空白。

    ——王德威

     

    这个从海上旧梦中走出来的女子,经历了20世纪的沧桑,然而,王安忆的此番书写却有着独特之处。她并不是让她的故事深深地嵌入20世纪的历史动荡中,而是让她置身于历史的边界,让历史在她身上投下一道阴影。与其他20世纪历史控诉性或颠覆性的书写不同,20世纪的历史暴力在他身上划下几道伤痕——这当然是不可避免的,但她却能规避历史的强大暴力,她的故事几乎是完好无损地保持了旧上海的故事。

    ——陈晓明

     

    王安忆的成熟期和爆发期应该是在上世纪九十年代以后,尤其《长恨歌》。我觉得她写出了非常成熟的,能够和中国小说传统相呼应的这种小说。她也体现了九十年代整个中国**学成熟的一些迹象。

    ——张清华

    撑船的老大是昆山人,会唱几句昆山调,这昆山调此时此刻听来,倒是增添凄凉的。**头也是苍白,照和不照一样,都是添凄凉的。外婆的铜手炉是一片凄凉中的一个暖热,只是炭气熏人,微微的头痛。外婆想这孩子一时三刻是回不过神来的,她好比从天上掉到地上,先要糊涂一阵才清楚的。外婆没去过上海,那地方,**是听说,就够受用的。是纷纷攘攘的世界,什么都向人招手。人心经不起撩拨,一拨就动,这一动便不敢说了,没有个到好就收的。这孩子的心已经撩起了,别看如今是死了一般地止住的,疼过了,痛过了,就又抬头了。这就是上海那地方的危险,也是罪孽。可好的时候想却是如花似锦,天上人间,一**等于二十年。外婆有些想不出那般的好是哪般的好,她见的繁闹的景色便是白兰花、栀子花一齐开,真是个香雪海啊!凤仙花的红是那冰清玉洁中的一点凡心。外婆晓得曾经沧海难为水的道理,她知道这孩子难了,此时此刻还不是难,以后是一步难似一步。
      手炉的烟,香烟的烟,还有船老大的昆山调,搅成一团,昏昏沉沉,催人入睡。外婆心里为王琦瑶设想的前途千条万条,终一条是去当尼姑,强把一颗心按到底,至少活个平安无事。可莫说是王琦瑶,就是外婆也为她心不甘的。其实说起来,外婆要比王琦瑶更懂做人的快活。王琦瑶的快活是实一半,虚一半,做人一半,华服美食堆砌另一半。外婆则是个全部。外婆喜欢女人的美,那是什么样的花都比不上,有时看着镜子里的自己,心里不由想:她投胎真是投得好,投得个女人身。外婆还喜欢女人的幽静,不必像男人,闹哄哄地闯世界,闯得个刀枪相向,你死我活。男人肩上的担子太沉,又是家又是业,弄得不好,便是家破业败,真是钢丝绳上走路,又艰又险。女人是无事一身轻,随着有福同享、有难同当便成了。
      ……
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