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  • 正版 超现实主义艺术思想中的电影银幕 (以)芬克尔斯坦 著,张
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    • 作者: (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译著 | (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译编 | (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译译 | (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译绘
    • 出版社: 江苏美术出版社
    • 出版时间:2008-07-01
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    • 作者: (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译著| (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译编| (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译译| (以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译绘
    • 出版社:江苏美术出版社
    • 出版时间:2008-07-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2009-01-18
    • 页数:406
    • 开本:16开
    • ISBN:9787534425134
    • 版权提供:江苏美术出版社
    • 作者:(以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译
    • 著:(以)芬克尔斯坦 著,张爱东,王升才,库宗波 译
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:48.00
    • ISBN:9787534425134
    • 出版社:江苏美术出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:2009-01-18
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2008-07-01
    • 页数:406
    • 外部编号:4865858
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

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    前言
    1 德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕”
    银幕之后
    梦与银幕的白色
    投影与反射:德斯诺斯和阿拉贡
    费拉德的分层景深
    自知银幕
    2 超越现实的表面
    门与窗:通往神秘之门
    巴黎的乡下人:电影
    阿拉贡:双重幻影玻璃房
    布列东的城堡
    街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片
    3 布列东的窗户
    “从我面前延伸出去并消失的景色”
    “遥远的地方有什么呢?”
    “蒙着薄纱的想象”
    “敲窗户”
    “世界上人的电影”
    4 马克斯·恩斯特——精神空间的概念
    德·契里科的空间形式
    “连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深
    向内凝视
    恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕
    电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画
    5 马格里特的分层景深
    马格里特的“超现实主义神秘”
    马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深
    马格里特的电影银幕——深层画面
    6 不透明与透明的辩证法——米罗
    超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森
    米罗的蜘蛛网
    “空间是一扇窗”——米罗的分层景深
    “海洋的整个深度和整个表面”
    “当我作画的时候,我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面
    模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画
    7 容纳与离散的辩证法——梅森
    “隐秘建筑的梦想”
    “玻璃盔甲”
    梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散
    母亲的外壳(the mother envelope)
    梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我
    电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖”
    8 20世纪30年代——电影银幕样式之消逝
    从“夜间革命”到“日间革命”
    “万物皆为透明”
    “一种无限美好的物质”
    达利的妄想狂一评论时期
    空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像
    一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说
    “摈弃这种幼稚的‘习惯做法’,即电影银幕”

    2 超越现实的表面
      门与窗:通往神秘之门
    在前一章中,我好几次谈到了门抑或墙上的其他孔洞在费拉德电影中所起的作用。门或出入口被认为是设置陷阱和秘密通道的一种方法;它们不仅是构建分层景深的主要方法,而且还能使人联想起隐藏在门后面或门框黑暗之中的许多看不见的东西。 分层景深一方面描绘了许多有情节的场景,另一方面它有时还能逗引人们窥视门中的情景。正因为有了这些排列组合和变化,费拉德的门和窗才能在超现实主义的神秘和神奇概念中发挥独特的作用,这些神秘和神奇不是隐藏在门、窗或其他秘密的意外孔洞之后,就是潜藏在日常的现实生活之中。
    在《恰似在林中》(1951年)一文中,布列东不仅描绘了电影“把心灵带往别处的能力”,而且还描述了人们从“其中一扇通往黑暗的隔音门”中走过时所产生的“心理或精神场景的变化”。…在他的心中,从这些门中走过好像就是从“醒与睡之间的既令人迷惑又令人难以捉摸的临界点中走过一样”。 30年前的1922年,布列东在其文章《媒介的引入》(Entr6e des mfdiums)中盛赞了当时所开的“会议”;他详细阐述了自动写作的“魔幻般的听写”(magic dictation),正如苏伯尔和他本人在《磁场》中所描述的一样(从引申意义上讲,那是“会议”上所发生的一切),它就是沉浸在“普遍意识”之中搜集从“影子的口”中流露出来的词汇。以门(引申来讲是嘴巴或其他孔洞)的概念联系起来的黑暗和影子以及这扇通往神秘和未知——抑或暗示着它们的存在的门——似乎是一条连续不断地贯穿在大多数超现实主义理论之中的主线。布列东把这些门、窗和其他孔洞与心灵的内心隐秘处联系在一起(我应该补充的是布列东常常想把这些内心隐秘处同某些普遍的神秘事物联系在一起);然而,对阿拉贡而言,它们则表示了可望不可及的存在现实的秘密状态:“只要触及人类的弱点,通往神秘的大门就会打开,我们就已进入了神秘黑暗领域”;在那里, “人类幻想的整个动物群”在“光线昏暗的人类活动区域”中飘移……
    在超现实主义的文章和诗歌中有许多地方都谈到了门和窗户。“我不知道任何神秘的事物,我甚至连这个词的意义都不懂!”艾吕雅在他的一篇散文诗中坚持说。 可能是为了否定这种说法,他在几行以后又表示“空间还有门和窗户”,其隐含意义是由种种门和窗户暗示的神秘事物还是有可能存在的。…假设存在于门或窗户之后的内容

    出现在第一次世界大战后的法国超现实主义运动,是一场对资本主义传统文化思想的反叛运动,其内容不于文学,也涉及绘画、电影、音乐等艺术领域。作者将20世纪20至30年代的超现实主义思想和艺术作品作为讨论对象,以“电影银幕”作为中心概念,以超现实主义及其外围的著作和视觉作品为基础,对超现实主义运动的主要艺术家如布列东、达利、恩斯特、马格里特、米罗、梅森等的各类艺术作品进行了深入而丰富的讨论。
      对于想要深入了解法国超现实主义绘画、文学及电影作品的读者来说,本书无疑是一部专业书,并且是一部颇具深度的代表作品。同时,作者的研究角度以及写作方式对于专业人员来说也是一个很好的范例。

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