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正版 边缘图像:中世纪艺术的边际:the margins of medieval art
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译?序?/ 1 致?谢?/ 27 前?言?/ 28 第一章?制造边缘?/ 31 圣言边缘处的世界?/ 36 注解与边缘艺术的起源?/ 44 范本与反范本?/ 50 含义与蜗牛?/ 58 男性生殖器、祷告与双关语?/ 63 自然主义和唯名主义?/ 73 怀孕的页面?/ 77 第二章?在修道院的边缘处?/ 84 上帝的杂技演员:圣贝尔纳和游方艺人?/ 85 阅读荒谬?/ 90 奥奈的矛盾动物?/ 95 第三章?在大教堂的边缘处?/ 108 滴水兽之口?/ 109 鲁昂的想象力反叛?/ 119 雕花椅背凸板和屁股?/ 128 第四章?在宫廷的边缘处?/ 134 罗曼传奇的奇观?/ 136 典雅的粪便?/ 146 主人与仆役?/ 152 第五章?在城市的边缘处?/ 164 中世纪巴黎城中的乞丐与妓女?/ 167 狂欢节、喧闹游行与中心的丑闻?/ 182 边缘处的艺术家们?/ 187 第六章?边缘的终结?/ 194 错觉与商品化?/ 196 参考文献?/ 204 译后记?/ 214
作者简介 迈克尔·卡米尔,曾任芝加哥大学艺术史系教授,获古根海姆奖,主要从事中世纪艺术研究,代表著作有《哥特式艺术:辉煌的视像》《哥特式偶像:中世纪艺术中的意识形态和图像制作》《中世纪爱的艺术:欲望的客体与主体》《圣母院的滴水兽:中世纪崇拜与现代性的怪兽》《羊皮纸上的镜像:〈鲁特莱尔诗篇〉与中世纪英格兰的制造》等。 译者简介 潘桑柔,美术史博士,现为中央美术学院人文学院讲师,主要关注 13—14 世纪欧亚大陆的跨文化艺术交流、西亚与伊斯兰艺术史,以及中世纪插图抄本。曾获“王式廓— 吴咸奖学金”赴大英图书馆等地调阅并研究中世纪抄本,在重要学术刊物上发表论文十余篇。 主编/校译 / 译序者简介 ? ? 李军,中央美术学院人文学院院长、教授、博士生导师,文艺复兴艺术史学者,跨文化艺术史家。兼任国务院学位办第八届艺术学理论学科评议组成员、中国紫禁城学会理事、中国美术家协会理论委员会委员。巴黎第一大学、法国国家遗产学院、哈佛大学艺术史系高访学者,哈佛大学佛罗伦萨文艺复兴研究中心客座研究员,意大利博洛尼亚大学客座教授。出版专著《跨文化的艺术史》《可视的艺术史》《穿越理论与历史》《出生前的踌躇》《家的寓言》,译著《宗教艺术论》《拉斐尔的异象灵见》等。主编“跨文化美术史年鉴”“明日·艺术史文库”“达·芬奇全集”等丛书。论文和著作获第七、八届高等学校科学研究优秀成果奖(人文社会科学)三等奖、一等奖,第五届中国出版政府奖提名奖,第二十九届“金牛杯”美术图书奖金奖。
这是首部从历史和批评的角度探讨中世纪边缘艺术的专著。对中世纪的人们而言,边缘是双关、倒错和转化之地,是社会对立和心理冲突上演的场所。无论是常常出现在祈祷书页边的放肆无礼的丑角,还是教堂外墙上颇具嘲弄意味的滴水兽,都不在约定俗成的中心之内,而是身居边缘地带,孕育着反抗中世纪社会束缚的力量。 ? ? 迈克尔·卡米尔在分析了宗教主题和世俗抄本页面边缘的图像如何掩盖、模仿或以其他方式质疑文本的可靠性之后,深入探讨了修道院、大教堂、宫廷和城市等数种主要的社会空间的边缘地带。通过关注“边缘性”在中世纪文化中的作用方式,卡米尔向我们展示了中世纪边缘艺术中创新的真正来源,揭示了充满颠覆意味的这一艺术形式是如何维系霸权体系的。
口衔尾巴的恶龙、弹奏竖琴的驴子、大腹便便的人群和翻筋斗的杂耍艺人,或从中世纪建筑的边角处探出,或是出现在插图抄本的页边处。 ? ? 它们都意味着什么? ? ? 迈克尔·卡米尔探索了中世纪艺术中颇具反叛性特征的一片领域,引领我们去发现边缘艺术的源头和意义。
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