目录 家 他叫李德胜 / 3 茅柴菌的味道 / 1 1 家/ 1 9 二伯 / 3 3 果子 / 3 9 外婆 / 45 舅舅和平 / 5 7 月下割稻子的女人 / 67 湛先毛和他的兄弟们 / 73 奶奶 / 81 聋子 / 89 暮色苍茫 卖豆腐的老人 / 99 何姨 / 1 03 向葵 / 1 09 暮色苍茫 / 1 13 新春老师 / 1 21 娄爹 / 1 27 旧房子 / 1 3 3 巢鼻涕 / 1 41 少年的江湖 为民除害 / 1 49 四季里的游戏 / 1 5 3 少年的江湖 / 1 62 露天电影 / 1 70 彼时年味 / 1 74 金庸之后，再无大侠 / 1 80 偶像 / 1 88 江/ 1 96 拜饭 / 204 何事冬来雨打窗 小镇文学 / 213 如果我是你 / 217 卖报的青年 / 225 何事冬来雨打窗 / 229 一个盲人的故事 / 23 8 坐车杂感 / 242 雨夜惊魂 / 246 泼妇 / 25 0 胖子 / 25 6 无远弗届 / 260
李卓，80后青年作家，出乍于汨罗江边的一个教师家庭，现居长沙。爱读书，爱写作，现任湖南师大文学院创新班学术导师、湖南写作学会常务理事，创办了知名作文教育品牌“麦田格”，是一个才气与汀湖气兼备的文艺青年。
故乡元素 麦田月光 （代序） 李卓从小就有作家梦，还有高考作文满分的骄人成绩。然而，随着阅读视野的开阔，以及对“何为文学、文学何为”思考的深入，他的写作越来越本真， 他对自己文字的要求越来越严谨，直到而立之年后才郑重其事地捧出这本散文 集《麦田月光》。 从内容上来说，《麦田月光》共分四辑，分别为“家”“暮色苍茫”“少 年的江湖”“何事冬来雨打窗”，都是写少年李卓成长中的人和事。如李卓自 己所说：“写作*朴素的意义是留住自己的记忆，文学与记忆几乎从来不可分 割。”但《麦田月光》里的文字，既是少年李卓的记忆，也是成年李卓对故乡 人事深刻思考过后的呈现。一个人成长的过程中，需要阅读书藉，更需要阅读 人事，就像沈从文所说“我读一本小书同时读一本大书”。在这本散文集里， 李卓真挚地记录了他成长过程中遇到的人和事，也阅读了这些人和事，通 过对他们的深情记述与阅读，他了解社会，懂得人生，获得前行的力量。这种 阅读让少年李卓得以成长，而他又将自己的经验与体悟与读者们分享，让它们 成为他所面对的小读者的精神营养。 文学里的“麦田”有着丰富的意涵，它是大地上生长的植物，是可望见的丰收，还是孩子成长的空间，是充满希望的土地；在塞林格的作品中，它是孩子们游戏的地方——因为麦田的边缘有悬崖。所以，塞林格作品中的主人公霍 尔顿愿意自觉地站在悬崖边，充当麦田里的守望者。当孩子们跑到悬崖边的时候， 他就一把将他们捉住，使他们不会坠下悬崖。 李卓曾在一个黑暗的夜晚感受恐惧。“在那种情境下，你或许就能明白为 什么中国文人那么偏爱月亮。倘若在那个时候，有月光倾泻而下，该是多么美 好！”（《拜饭》）因此，麦田里的“月光”也是象征。从作者的亲身经历来说， 他对于暗夜里“月光”的渴望，也正是在暗夜里“月光”存在的意义，这“月光” 能驱除“恐惧”，让夜行者能勇敢前行。这“月光”又是作者在成长过程中“阅 读一本小书和一本大书”的获益，是智慧和情感的闪光。 在这本集子里，李卓用简朴的文字叙述生命中的各种遇见，*为动人的是 真情，是对各色各样人物的理解，对生之艰难的悲悯。初中毕业就扛起家庭重 担的“胜哥”、因校园欺凌而精神分裂的“果子”、月光下割稻子的“二舅”、 老光棍“聋子”、上门女婿“和平舅”……他们是李卓的亲戚朋友，李卓熟悉 他们的生活如同熟悉自己的掌纹，李卓体贴他们劳作的辛苦，同情他们不幸的 命运，同时，也礼赞他们的勤劳和坚韧——“那个用自己的肩膀扛起了一个家庭的有始有终的男人，始终是值得尊重的，他们应该有权利，平凡地站在平凡的人群里”（《舅舅和平》）。悲悯是文学高贵的灵魂。对于人生世相中的过往与人事，用情去对待，用有温度的文字来记述，既看到生命的不易，又写出 存在的意义，写出人世间的“有情”，是文字存在的价值所在。 “故乡”一直是文学创作重要的主题。因为故乡萦绕在作家的少年 记忆中，同时，当作家逃离故乡、进入都市之后，现代都市的喧哗又让故乡 作为“镜像”而存在，能延展出许多现代性的话题。李卓也注意到每个作家 都有自己的“文学领地”，自己的文学故乡。因此，李卓在《麦田月光》中， 回到了自己的文学领地“奋斗村”，“以旧时光为纵轴，以故乡为横轴，展 开了一幅幅画卷。这些画中，有灰色，有焦黄，有五彩斑斓，也有褶皱和漏 洞—— 它们也许并不美，但它曾经就是这样的存在，我只是用笔去复原它的 肌体，它的每个细胞，还它以本来面貌”。以故乡为写作主题，以真实的画 卷呈现出故乡的人和事，既是比肩大作家的写作野心，也是一种写作的策略。 散文的写作，看似*为简单，然而要出彩，要被人记住，是不容易的， 它 需要作者 有对自己题材与主题的自觉开掘，对自己写作个性的自觉追 求。从鲁迅的《朝花夕拾》、梁实秋的《雅舍小品》、沈从文的《湘行散记》 到近年来有影响的散文如李娟的《遥远的向日葵地》、刘亮程的《一个人的村庄》都是走的这个路径。李卓采用的路径和技巧，是向经典学习的写作姿态，从这个意义上来说，《麦田月光》超越“心灵鸡汤”类的文字，走的是经典文学的正道。 愿读者朋友们都能感受麦田月光的明亮，愿李卓未来的写作道路越走越 宽阔。 汤素兰 2020 年 6 月 27 日
于凡人小事，居然写出夺目锦绣和惊心波澜。这是一种有质感的文字，有修养的文字，有大慈悲和大志向的文字。 —— 韩少功 散文的写作，看似*为简单，然而要出彩，要被人记住，是不容易的，需要有对自己题材与主题的自觉开掘，对自己写作个性的自觉追求——许多名家的作品都是走的这个路径。李卓采用同样的路径和技巧，是向经典学习的写作姿态。从这个意义上来说，《麦田月光》超越“心灵鸡汤”的文字，走的是经典文学的正道。 —— 汤素兰 李卓的散文重视成长体验的书写，无论是讲述童年乡土往事，还是描绘少年成长经历，或是抒写青年探索激情，都超越了民俗乡情和个人情调的渲染，重点关注和表达的始终是人的生活状态与命运走向，在形象的描绘中往往隐含着对“现实残酷性”的清醒警觉，体现出对人生和命运的探寻与思考。 —— 邓湘子 在《麦田月光》里，我遇见了一个情感细腻的少年，看到了一代人为之魂牵梦萦的故乡，也随李卓一起路过了悲欣交集的烟火人间。文如其人，语言自然、风趣又凝炼，很有画面感，轻松好看。 ——黄春华
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