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  • 写作是从事一种娱乐行业《五号屠场》作者黑色幽默大师冯内古特的写作箴言和人生之书籍一本笑对苦难的人生哲学书译林出版社
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    • 作者: [美国]著 | | 郭浩辰译
    • 出版社: 江苏译林出版社
    • 出版时间:2023-08
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    • 作者: [美国]著| 郭浩辰译
    • 出版社:江苏译林出版社
    • 出版时间:2023-08
    • 开本:32开
    • ISBN:9784862151414
    • 版权提供:江苏译林出版社
    基本信息(以实物为准)
    商品名称:文学课~写作是从事一种娱乐行业 [英国] 朱利安·巴恩斯开本:32开
    作者:[英国] 朱利安·巴恩斯页数:
    定价:78出版时间:2023-10-01
    ISBN号:9787544796095 商品类型:图书
    出版社:译林版次:1
    作者简介:
    【作者简介】库尔特·冯内古特出生于1922年,是20世纪美国深具影响力的黑色幽默作家。其代表作品有《猫的摇篮》(1963)、《五号屠场》(1969)、《 早餐》(1973)、《囚鸟》(1979)等。
        苏珊娜·麦康奈尔曾在爱荷华大学工作坊学习,师从库尔特·冯内古特。毕业于阿肯色大学社会学系,曾在纽约城市大学亨特学院教授写作和文学课。
        【译者介绍】郭浩辰郭浩辰,毕业于南京大学英语系,从事口笔译工作。译有《三月十五》、《美好事物的忧伤》。

    ......

    内容提要:
    本书由冯内古特的学生苏珊娜·麦康奈尔撰写,收录大量冯内古特在写作领域的言谈和文字,揭秘他成为作家的心路历程,分享他对写作和人生的看法:冯内古特引导我们去痛恨战争,去同情我们的角色,去尊重他人,去质疑僵化的结构,去深切关心,去力求体面,去开怀大笑,去说有用的谎。

    ......

    目录:
    引 言 ...1
    章 给每个写作者的建议 ...14
    第二章 关于小说 ...49
    第三章 原动力 ...53
    第四章 迂回前进 ...65
    第五章 正前方 ...77
    第六章 突破 ...86
    第七章 害怕找不到有价值的主题或缺失死亡体验 ...93
    第八章 再谈谈原动力 ...102
    第九章 灵魂的成长 ...105
    第十章 避难所 ...124
    第十一章 是什么造就了伟大的艺术,
    或者说伟大的艺术与灵魂 ... 128
    第十二章 变革的推动者 ...131
    第十三章 作家即教师,是 尚的职业 ...145
    第十四章 教室里的冯内古特 ...160
    第十五章 分量与慰藉 ...173
    第十六章 天分 ...183
    第十七章 勤奋 ...190
    第十八章 陷阱 ...195
    第十九章 方法论主义 ...199
    第二十章 成形 ...205
    第二十一章 传播 ...212
    第二十二章 再生 ...218
    第二十三章 母珠 ...223
    第二十四章 开头 ...227
    第二十五章 情节 ...237
    第二十六章 角色 ...255
    第二十七章 散文即音效 ...276
    第二十八章 散文即视效 ...298
    第二十九章 讲笑话 ...309
    第三十章 黑色幽默 ...319
    第三十一章 重新审视与修改,才能产出 好的故事 ...333
    第三十二章 点兵点将 ...354
    第三十三章 谋生 ...361
    第三十四章 关心你的身体健康 ...385
    第三十五章 在生活和艺术中鬼混 ...410
    第三十六章 爱情、婚姻、婴儿车 ...420
    第三十七章 还是在一起或者加入社群吧 ...435

    ......

    精 彩 页:
    第二十四章开头库尔特在工作坊上告诫大家,从事娱乐行业,你们的首要任务是抓住读者,让读者读下去。 我们从抓住读者开始谈吧。 新手常常认为,吸引读者意味着立即搬出一台怪异的、 夸张到令人目瞪口呆的东西。 初学者也会误将隐瞒信息当成悬念,认为模糊不清的状 况会让读者想知道发生了什么。但真正的效果却是让读者感 到愚蠢、被忽视。 1980 年,一位采访者对冯内古特说:“听到你强调说作家应该早点把舞台搭好,我很感兴趣,因为据我所知,很少有作家在前几页内传递的信息和印象比你多。” 这招是冯内古特从杂志编辑那里学到的。他说: “他们让你怎么做,你就必须怎么做,不然他们就不会买你的故事。在很大程度上,他们想要的跟一份好的报纸所需要的东西一样:吸引人的标题、清晰的文辞、即刻的场景感。 “我教书之后,当我看完一个故事的前四段但仍然不知道人物身处哪个城市,甚至不知道写的哪个世纪时,我时常感到恼火。我也有权利恼火。一个读者有权利也有需要去立 即了解他遇到了什么样的人,这些人身处什么样的地方,他们靠什么谋生,他们是贫穷还是富有—这一切都会让后续的信息变得精彩得多。” 因此,“抓住读者”意味着使用“吸引人的导入”。不是通过戏剧性的夸张或含糊其词,而是通过告知信息来引发好奇。我有一个刚开始学写作的学生,他以谋杀、离婚、逮捕、绑架、 抢劫、堕胎作为他的 批短篇的开头—你随便挑三四个戏剧性的事件,都在他开头前两段里集齐了。人物成了附带的。原来,他是一个狂热的《纽约警局》爱好者。 终,他学会了给读者提示,让读者知道这些人是谁,他们在哪里,并缩小焦点,铺垫出单个的冲突。另一个学生以叙述者母亲的惨死作为一部小说的开头。直到小说结尾,母亲究竟是 还是他杀都没说清楚,所以读者自始至终都被蒙在鼓里,无法抓住人物错综复杂的关系、情感和动机。我自己在写小说开头时也很挣扎。我的人物想要压抑自己的创伤,我忠于她,而代价就是不让读者知道她想要压抑的是什么。我除了在成年后的大部分时间里教授小说写作以外,还为《贝尔维尤文学评论》担任了 12 年的小说编辑。《贝尔维尤文学评论》每半年出一期,每期收录 10 到 12 则短篇。我们平均每年收到 2 000 份小说稿,先分给初读者,然后再给编辑。我现在已经审过大约 2 100 则短篇,编辑了超过 100 篇。站在编辑的立场上,我学到了很多关于写作的东西,其中 重要的一点是,几乎所有的短篇都有设定方面的问题。这些问题往往包括:没有提供足够的信息便于读者掌握 “人物—事件—地点—时间”,使用花哨的文字让读者读得磕磕绊绊,抑或没有足够快地进入核心冲突。冯内古特的创意写作法则第八条: “尽快给你的读者提供尽可能多的信息。让悬念见鬼去吧。读者应该对正在发生的事情、地点和原因有全面的了解,这样一来,即便 几页被蟑螂啃掉了,读者也可以自己把故事完成。” 有了这样的介绍,你就仿佛化身为“一个 的相亲对象”,冯内古特建议你该这样做。你邀请你的相亲对象和你一起做一件事,这样他可以融入进来,了解正在发生什么,那意味着什么,并且体验这件事的影响,而不是受到忽视和冷落。 第八条法则的 几句话与冯内古特另一条重要规定相矛盾: “要做到不可预测。句子的结尾要让人意想不到。别让我睡着。” 冯内古特运用了夸张手法和蟑螂来强调要点。
        而在另一处,他只是说: “还记得我的第八条法则吗?尽快给你的读者提供尽可能多的信息?这样读者才能跟上你的节奏。”编辑和普通读者跟你的老师、同学等当了你大半辈子读者的人不同,他们不是非得读你写的东西。如果你不遵照冯内古特的首要忠告,他们就不会读的。事实上,从小麦中剔除谷壳是编辑的职责。如果你写的东西不诱人或让人摸不着头脑,被迫在众多稿件中做出选择 的编辑在面对她面前高高的一摞稿件时,将会因为有充分的理由淘汰其中一篇而宽慰。反之亦然:当一个作品扎实而又引人入胜,编辑也会因为淘到了真金而宽慰、欣喜。 “把前两页扔掉!”冯内古特屡次在课堂上用这句话来评价一篇故事。后来,他由此演化出第五条法则:“尽可能在靠近结尾时完善开头。” 在我看来,“把前两页扔掉”是 好的建议。你都还没写,怎么知道你离结尾有多近呢?这两条建议都应对了人们对预热的偏好 —这么说吧,就是让人们的引擎转起来—并且在故事加速展开的很久之前,就让人们开始预热吧。有时写初稿的过程中,尤其是长篇小说家写初稿时可能会认为,当他们写的东西 像是事件记录时,他们也是在写作。有时,人物和主题需要坚毅的情绪,所以作者用题外话和粉饰表面的说辞来含蓄地表达柔软和痛苦。有时,作者不太知道这个故事是讲什么的,于是信笔闲谈,寻找着主题。 这些可以丢弃的“前两页”对于正在创作的作者来说也许是必要的,也许是真的可以牺牲掉。但是当你开始写故事的时候,你不需要在开篇就玩各种花活儿。无论怎样开篇都行。后面再去焦虑怎么完善开篇,那是修改过程中的事。除

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