天津巧艺图书专营店
  • 扫码下单

  • 正版 为真实的世界设计 新版 维克多J帕帕奈克 西方当代设计理论经典设计学书籍 设计理论拐点之作 设计专业入门读物
  • 商城正版,拍下即发
    • 作者: 维克多·J.帕帕奈克著
    • 出版社: 北京出版社
    • 出版时间:2020-11
    送至
  • 由""直接销售和发货,并提供售后服务
  • 加入购物车 购买电子书
    服务

    看了又看

    商品预定流程:

    查看大图
    /
    ×

    店铺装修中

    商家:
    天津巧艺图书专营店
    联系:
    • 商品

    • 服务

    • 物流

    搜索店内商品

    商品分类

    天津巧艺图书专营店

  • 商品参数
    • 作者: 维克多·J.帕帕奈克著
    • 出版社:北京出版社
    • 出版时间:2020-11
    • ISBN:9785809634764
    • 版权提供:北京出版社

    书名:为真实的世界设计

    著者:[美]维克多·J.帕帕奈克  著

    周博  译

    书号:9787547737651

    出版社:理想国丨北京日报出版社

    特约编辑:周玲

    出版时间:2020.11

    定价:69.00元

    装帧:平装

    开本:32

    尺寸:130mm*185mm*31mm

    正文纸张:80g银河书纸

    印张:16.375

    字数:340千

    页数:524

    “在(设计师)参与过真正的设计工作后,他将会对设计一个优雅而性感的烤面包机感到些许羞愧。”

    ——维克多·帕帕奈克《为真实的世界设计》

    ★喧嚣VS真实——触摸设计原初面目,叩问设计终极目的

    从人类解决生活需要的那刻起,“设计”就产生了。从石器时代的石骨工具,到工业革命隆隆的蒸汽机,人类通过设计创造文明。技术不断进步,消费主义日益盛行,纷繁华丽的时代面纱下,设计的本来面目越发模糊。新的时代迷思渐渐凝结:设计*终归栖何处?

    半个世纪前,维克多·帕帕奈克就给出了答案——“人”与“真实”。

    《为真实的世界设计》构建出喧嚣与真实的角力场,帕帕奈克始终热切关注“人的尺度”,挖掘被忽略的群体和需求,“设计应当回归占人口总数90%以上的普通人群”;他激烈反对花哨无用的设计,因为当设计师一味追求技术化、风格化时,就失去了与人类真正需求的连接。

    本书直截了当地回答了“设计何为”,作者观点鲜明强烈,他的阐释成为现代设计理论的一个重要起点。

    作为帕帕奈克的重要著作,无论对刚踏入设计门槛的新人,还是对要了解设计理念的读者,本书都是不可错过的必读经典。


    ★鹦鹉尿布VS盲人手杖——大量真实案例对比,上百张插图生动演示            

    为鹦鹉做的尿布、巴洛克风格的苍蝇拍、拥有光滑大理石桌面和不锈钢桌腿却没有一点“请吃”意思的餐桌……帕帕奈克在书中极具讽刺地描绘了大量鲜活的无用设计案例,语言犀利,毫不客气地批判无用设计和华丽的视觉世界。同时,书中给出了多例优秀设计范本:能在黑暗中发光的盲人手杖、可提供8种看书姿势的椅子、供人放松休息的豆袋沙发……全书配有100多张照片插图,众多优秀设计搭配对应插图,帮助读者直观感受以“人”为核心的设计理念。


    ★直击问题,硬核启发:年轻设计师该走向何处?

    本书写于1970年,50年后的今天,书中提到的问题依然存在,甚至更为严重。设计与人、设计与环境、设计与社会……帕帕奈克抨击华丽喧嚣的消费文化,倡导绿色、可持续设计,他的观点以“人”为核心,有力地向生态与社会辐射。他对设计伦理的阐述、对“人类生态与社会变革”的思考,对设计*终归宿的回答,极具智慧与前瞻性,越来越成为真知灼见,深深启发着一代又一代人。

    今天的设计师应该具备怎样的视野、能力和社会责任感?

    ——“年轻人通过设计改变社会”,本书献给每一位在设计道路上失去方向的设计师。

    本书精选优质内文纸,阅读触感顺滑,观感舒适。32开小开本,轻便小巧,柔软易翻,可以随身携带,让理论经典装进口袋。

    在《为真实的世界设计》中,维克多·帕帕奈克犀利且毫不避讳地指出设计领域里的诸多“无用设计”,提出设计应与“真实世界”相连接的新观点。将设计放置在整个社会远景中,则设计必须有意义,要为人的“需求”而不是“欲求”设计,要为多数人的需求服务,要为人类与环境的未来发展服务。帕帕奈克首次提出了设计伦理的观念,细致描绘设计与社会责任、生态环境、思维方式间的勾连,他对“设计目的”的解释成为现代设计理论的一个重要起点。

    本书是维克多•帕帕奈克*重要的著作。该书于1970年出版后,以其开创性的理念和对当代设计文化的尖锐批判,引发设计界的阵营对立和论战。作者思想锋利,观点极具前瞻性。迄今为止该书被翻译为20多种语言,成为传阅度*广的设计书籍之一。

    维克多·J.帕帕奈克(Victor J.Papanek,1923—1998)

    设计师、教育家、作家,以其前瞻性的观点和设计理论在世界范围内享有广泛声誉。帕帕奈克积极倡导对社会及生态负责的设计理念,并在其职业生涯中将该理念运用至诸多具有人文关怀的设计项目,曾为联合国教科文组织、世界卫生组织和许多第三世界国家进行大量设计工作,被称为“世界公民”。他的诸多理念被当代设计师奉为设计实践的准则。他的著作包括《为真实的世界设计》《为人的尺度设计》和《绿色律令》等。《为真实的世界设计》已被翻译为20多种语言,是全世界读者*多的设计著作之一。


    周博(译者)

    博士,中央美术学院设计学院副教授。主要研究领域为现代设计史、艺术史及视觉文化。出版专著《现代设计伦理思想史》《中国现代文字设计图史》,译著《20世纪的设计》《为真实的世界设计》《运动中的视觉》等5部,主编《设计真言:西方现代设计经典文选》《字体摩登:字体书和中国现代文字设计的再发现(1919—1955)》。曾获教育部“第八届高等学校科学研究优秀成果奖”、霍英东教育基金会高校青年教师奖等。

    划时代的设计宣言 / 艾莉森·J.克拉克 

    负责任的设计 / 柳冠中 

    反对无用的设计 / 何人可 

    走向真实的设计世界 / 许平 

    1971年英文版序 / R.巴克敏斯特·富勒 

    第一版序 / 039

    第二版序 / 047


    第一部分 设计处于什么状态

    第一章 何为设计?关于功能联合体的定义

    第二章 演化发展:关于工业设计职业的历史

    第三章 附庸风雅的迷思:设计、“艺术”和手工艺

    第四章 你自己完成的谋杀:设计的社会和道德责任

    第五章 我们的面巾纸文化:废弃与价值

    第六章 万灵油与镇静剂:大众休闲与冒牌时尚


    第二部分 设计能成为什么样

    第七章 有根据的造反:发明与革新

    第八章 知识之树:设计中的生物学原型

    第九章 设计的责任:五个迷思和六个方向

    第十章 环境的设计:污染、拥挤和生态

    第十一章 霓虹黑板:设计教育与设计团队

    第十二章 为生存而设计并通过设计生存:结论

    参考文献

    再版译后记

    时代巨变所导致的各种状况使人类的烦恼有增无减,而帕帕奈克却在这本书中如此有力地处理了这些问题。

    ——R.巴克敏斯特•富勒

    他发出了20世纪末设计观念变革的*强音。

    ——维克多·帕帕奈克基金会主席  艾莉森·J.克拉克

    (维克多·帕帕奈克)为资源匮乏的世界勾画了一幅高明、负责任的设计蓝图。这对于现代设计的伦理、现代设计的目的性理论来说,是非常重要的一个起点。

    ——清华大学美术学院  柳冠中

    1971年出版的《为真实的世界设计》被认为是可持续设计理论的里程碑式的著作。

        ——湖南大学设计艺术学院  何人可

    当年帕帕奈克针对设计界之丑恶现象直言不讳的批评,以及对设计价值严肃反省的态度,今天业已形成广泛共识。

    ——中央美术学院设计学院  许平

    十足振奋。

    ——《时代》杂志

    阅读本书的快乐,很多时候来自作者笔下生动的意象和直截了当,作者据此十分强烈地表达了其观点。他的读者远不止那些设计行家。

    ——《设计》杂志

    许多职业设计师口袋里都装着帕帕奈克这本《为真实的世界设计》,这本书让设计师明白,他们真的可以改变世界。

    ——《多莫斯》杂志

    第一版序

    的确有一些职业比工业设计更加有害无益,但是这样的职业不多。也许只有一种比工业设计更虚伪,那就是广告设计,它劝说那些根本就不需要其商品的人去购买,并花掉他们还没有得到的钱。同时,广告的存在也是为了给那些原本并不在意其商品的人留下印象,因而广告可能是现存最虚伪的行业了。工业设计紧随其后,与广告人天花乱坠的叫卖同流合污。历史上从来就没有人坐在那儿认真地设计什么电动毛刷、镶着人造钻石的鞋尖、专供洗浴用的貂裘地毯之类的什物,然后再精心策划把这些玩意儿卖到千家万户。以前(在“美好的过去”),如果一个人嗜好杀戮,他必须成为一个将军、开个煤矿或者研究核物理。今天,以大批量生产为基础的工业设计已经开始从事谋杀了。因为汽车设计得不安全,全世界每年要死伤100多万人。制造全新式样的永久性垃圾破坏环境,选择材料和工艺流程污染我们要呼吸的空气,设计师已然成为一群危险分子。而且,从事这些活动的技巧被原原本本地传授给了年轻人。

    在这个大批量生产的年代,当所有的东西都必须被计划和设计的时候,设计就逐渐成为最有力的手段,人们用设计塑造了他们的工具和周围的环境(甚或社会和他们自身),这需要设计师具有高度的社会和道德责任感。这要求从事设计的人必须很了解人,而且公众对于设计的过程也要有所洞察。但是,哪怕一本关于设计师责任的书都没有出版过,也没有哪本关于设计的书从这个角度考虑过公众。

    1968年2月,《财富》(Fortune)杂志发表了一篇文章,预言工业设计这一职业的终结。可想而知,设计师们的反应可谓义愤填膺。但我觉得《财富》那篇文章讨论的主题是有效的。正如我们所认识的那样,工业设计的确到了该停止存在的时候了。只要设计师把他们的目光集中在什么甜腻的“成人玩具”,尾翼闪闪发光的“杀人机器”,以及打字机、面包机、电话和电脑“诱人的”外皮上,它就失去了一切存在的理由。

    设计必须成为一种创新的、具有高度创造性的交叉学科,对人类真正的需求负责。设计应该更加以研究为导向,而且我们必须停止再用设计得很差的物品和系统去污染地球。

    在过去的十几年中,我曾经与世界各地的许多设计师和学生设计团队共事。无论是在芬兰的小岛,在印尼的村庄,在能俯瞰东京全景的有空调的办公室,在挪威的小渔村,还是在我教书的美国,我都试图清晰地描述设计在社会语境中到底意味着什么。但是,甚至在马歇尔·麦克卢汉的电子时代,一个人所能说的做的也就只有这么多,人们迟早都得回到这个问题上来。

    在为数众多的成文的设计书中,讲“如何去做”的成百上千,它们自以为是地向其他设计师读者或学生(在作者看来是诱人的教材形式)宣传着自己。而设计的社会语境与公众、一般读者,却被抛到了脑后。

    我家里有来自七种语言的满墙的图书,但我想读的书,我最想拿给我的学生和设计师们的书却找不到。由于我们的社会要求设计师必须能够清楚地知道其职业的社会、经济和政治的背景,因而我的问题就不只是一个人的问题。所以我决定写一本我想读的那种书。

    本书的写作还缘于这样一种观点,即认为关于版权和专利的整体概念存在一些基本的错误。如果我设计了一种有利于残疾儿童治疗练习的玩具,那么我认为,不应该因为要走专利的程序,而把这项设计的推广拖延一年半。我觉得那些点子是大量的、廉价的,而乘人之危获取钱财是错误的。我曾经侥幸劝说我的一些学生接受了这一观点。你会看到,这本书中的许多设计实例都是没有专利的。实际上,恰恰是相反的策略成功了。比如说,在有些案例中,学生们和我给盲童们设计了规范的活动场所,并撰写了如何简便建造的说明,然后再把它们印刷出来。如果任何一个机构提出书面请求,无论它在哪儿,我的学生们都将免费寄给他们所有的材料。我自己也试着做同样的事情。下边一个真实的案例可能会把这个原则解释得更好。

    大约20年前,我刚离开学校不久,就用全新的结构和装配概念设计了一张咖啡桌。我给《夕阳》(Sunset)杂志寄去了照片和草图,杂志在1953年2月份的那一期把它作为一个“自己动手做”的项目刊登了出来。几乎同时,一家南加州的家具公司—现代色有限公司就把这个设计“撕下来”投入了生产。据说,他们在1953年卖了8 000张这样的桌子。现在是1970年了,现代色早就破产了,但《夕阳》杂志在最近出版的《你能自己做家具》(Furniture

    You Can Build)一书中又重刊了这个设计,因而人们仍然能为自己做这个桌子。

    托马斯·杰斐逊(Thomas Jefferson)自己就曾深深地怀疑过专利权内在的哲学。在发明了大麻揉碎机后,他曾积极争取使之不成为一项专利,在给朋友的信中,他写道:“我能够确切地说出它的作用时就意识到,种植大麻的人早就想要这么一个东西了,为了防止一些图谋私利的人把它搞成专利,我可能会在报纸上匿名把它写出来。”

    我希望这本书能给设计的过程带来一些新的思考,并在设计师和消费者之间开启一种明智的对话。此书分为两部分,每部分有六章。第一部分“设计处于什么状态”的目的是定义和批判我们今天所从事的和教授的设计。第二部分“设计能成为什么样”的每一章是要给读者至少一种更新的看待事物的方式。

    多年来,本书观念和理想的形成受到了来自世界各地的鼓励和帮助,也正是因为这些观念和理想使得本书的写作很有必要。我花了很多时间与纳瓦霍人、因纽特人和巴厘岛人生活在一起,而且最近七年,我每年都要拿出1/3的时间待在芬兰和瑞典,我觉得这促成了我的思考。

    在第四章“你自己完成的谋杀”里,我要感谢巴尔的摩已故的罗伯特·林德纳(Robert Lindner)博士,我们之间多年来保持着通信交流,“局限三角”就是他的观点。“什一税”(Kymmenykset)的想法最先是我1968年在芬兰的索梅林纳岛上开一个设计会议时成形的。“Ujamaa”这个词是一种简单的说法,意思是“我们一起工作并相互帮助”(没有殖民主义或新殖民主义的剥削),是我为联合国教科文组织工作期间从非洲学来的。

    第五章中所引述的许多不安全的设计例子是哈里·M.菲洛(Harry M. Philo)先生提供的,他是一位在底特律工作的律师。

    康涅狄格的鲍勃·马隆(Bob Malone)和巴基·富勒(Bucky Fuller)是我的两位好友,他们与我有着相似的见解,这体现在第十一章“霓虹黑板”中。

    我要特别感谢四个人。加州科斯拉梅萨的沃尔特·穆霍宁(Walter Muhonen),因为即使当我的目标看起来似乎达不到的时候,一想起他生活的例子,我便继续向前。他教给了我芬兰语“sisu”的真正含义。得克萨斯大学城的帕特里克·德克尔(Patrick Decker),他劝我把这本书写出来。瑞典哈尔姆斯塔德和斯德哥尔摩的“佩勒”奥勒夫·乔纳森(“Pelle”Olof Johansson),他对设计有许多真知灼见,常和我探讨至深夜,而且他也使本书第一版——瑞典语的出版成为可能。我的妻子哈兰妮(Harlanne)帮助我写出了我想说的话,而不是那些悦耳的言辞。她的追问、批评和鼓励对本书的写作意义重大。

    我的编辑维恩·莫伯格(Verne Moberg)敏于思考,有了他的帮助,本书才从瑞典原版修订过来,变得更加有力也更加直接。

    在这样一个被视觉、物理和化学的污染搞得一团糟的环境里,建筑师、工业设计师、计划制订者等角色,他们能为人类做的最好也是最简单的事,就是把工作全部停下来。在所有的污染事件中,设计师至少部分牵连其中。但是在本书中,我提出了一种更加积极的观点:在我看来,我们可以不用完全停下工作,而是可以积极地工作。设计能够而且必须成为这样一种途径,即年轻人通过参与设计从而改变社会。

    设计师总是和社会及伦理的问题纠缠在一起。在这个令人身处绝境的世界上,当时针永久地指向12点之前的那一刻,我们必须把自己的精力投入到这个世界的种种需求中去。

    赫尔辛基—新加拉惹(巴厘)—斯德哥尔摩

    1963—1971


    1
    • 商品详情
    • 内容简介

    售后保障

    最近浏览

    猜你喜欢

    该商品在当前城市正在进行 促销

    注:参加抢购将不再享受其他优惠活动

    x
    您已成功将商品加入收藏夹

    查看我的收藏夹

    确定

    非常抱歉,您前期未参加预订活动,
    无法支付尾款哦!

    关闭

    抱歉,您暂无任性付资格

    此时为正式期SUPER会员专享抢购期,普通会员暂不可抢购