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全新明清曲学批评评论稿黄振林 著9787307202153
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章 传奇研究与明清地方声腔关系的新思考 节 地方声腔的崛起与明清传奇的繁荣 第二节 传奇的源流延伸与民间声腔的诸多版本 第三节 词乐雅唱与剧曲俗唱的排斥与缠绕第二章 海盐腔传奇的崛起与南戏品质内涵的转移 节 方言传唱的地方俗戏与歌谣搬演的温州戏文 第二节 海盐腔传奇:文人濡染南戏与道德教化责任 第三节 “以时文为曲”的儒门手脚与南戏本色的“绮词”开端 第四节 整饬律化南戏曲词与戏文体制根本转型 第五节 晚明海盐腔传奇专属作家的存在及声腔遗存问题第三章 明代海盐腔昆山腔行腔差异的历史描述 节 海盐腔传奇的脚本与“浙音”的官话形态 第二节 “婉媚”“婉媚极矣”:海盐腔、昆山腔的风格定位 第三节 “转喉”:昆山迥别于海盐的独特技法 第四节 不入弦索:海盐与昆山的本质差异第四章 明代青阳腔的崛起及其曲体变迁的特征 节 明代传奇曲律规制的成熟与青阳腔的民间突围 第二节 青阳腔对乐句的断分与民间曲体的错位 第三节 文人的心理期待与青阳诸腔对弦索的抵制第五章 明清两代宜黄腔概念内涵与传奇关系考辨 节 明清两代宜黄腔的概念与其真实面貌 第二节 关于明代存在“宜黄腔”的争议 第三节 梅鼎祚《玉合记》是为“宜黄腔”而创作?第六章 《曲品》的传奇批评与万历曲学命题 节 “尊北贬南”观念的颠覆与南曲地位的修复 第二节 “事真体奇”的文体规制与关目“局段”的出新 第三节 “本色当行”的曲学意义与金元格调的延展第七章 明清传奇“诸腔”“杂调”的曲学史意义 节 “诸腔”“杂调”的曲学渊源与意义演变 第二节 “弋阳诸腔”的曲体形态和民间流传 第三节 “诸腔”“杂调”与昆腔的雅俗互补第八章 从《钵中莲》传奇看“花雅同本”现象的复杂形态 节 胡忌的疑问和《钵中莲》的声腔归属 第二节 昆弋合班与乾隆时期的戏曲面貌 第三节 两调、吹调、乱弹与花部声腔渗透 第四节 《钵巾莲》非万历年间曲本第九章 花雅转型时期唐英戏曲创作的价值 节 偏嗜神鬼戏与花部流经江西 第二节 单出剧与唐英对传奇规制的革新 第三节 “两头蛮”与昆曲体制的裂变第十章 汤显祖的诗学观与晚明曲学批评 节 “意趣神色”与汤显祖的诗学本质观 第二节 “字句转声”与汤显祖的曲学声律观 第三节 “率而已”与汤显祖的诗学实践观十章 《牡丹亭》春香传奇 节 《牡丹》情缘,源于丫环春香 第二节 “梅香”队里添新人 第三节 冯梦龙何以安排春香出家?第十二章 赣剧高腔改编临川四梦的艺术得失 节 石凌鹤赣剧弋阳腔搬演临川四梦 第二节 江西地方声腔剧种对临川四梦的多种改编 第三节 临川四梦舞台“改本”对当代戏曲的启示第十三章 江西广昌孟戏海盐腔遗存斟疑 节 刘家孟戏源流是南戏《孟姜女送寒衣》和弋阳腔《长城记》 第二节 南北曲牌不是判断明初声腔形态的依据 第三节 方言和当地歌谣旋律可能是声腔差异的决定因素第十四章 传统曲谱与戏曲关系研究的新视角 节 曲谱旁涉诸多戏曲概念术语范畴和重要事件 第二节 曲谱的文献意义、音乐价值和唱法技巧 第三节 曲谱研究的历史坐标和逻辑序列第十五章 “古体原文”与《南曲九宫正始》的曲学思维 节 “古体原词”:立谱的文本依归 第二节 正体变体:撰谱的二维观念 第三节 蒋谱沈谱:立谱的文化参照第十六章 《寒山堂曲谱》与张大复的曲学思想 节 罢黜奇炫、崇尚实用的撰谱宗旨 第二节 正本清源、稽考变异的曲学思维 第三节 改腔就字、改字就腔的曲唱关系第十七章 钱锺书解“戏”释“曲 节 戏曲的舞台流转与诗文的“信景直叙 第二节 “富于包孕的片刻”与戏曲悬念 第三节 “临去秋波那一转”与生旦戏 第四节 “突梯滑稽”与“感觉挪移后记
黄振林,男,东华理工大学教授,中国语言文学一级学科硕士授权点带头人,江西省高校中青年学科带头人,社科项目通讯评审专家。主持完成社科项目2项,出版《话剧舞台的聚焦与透视》《古海盐腔传奇遗存考论》《宜黄腔流变史》等专著4部,在《新华文摘》《文艺研究》《戏剧》等刊物发表近百篇,多篇被《人大复印报刊资料》《中国社会科学文摘》转载。
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