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  • 音像文本、舞台与戏曲史研究吴新苗
  • 正版
    • 作者: 吴新苗著 | 吴新苗编 | 吴新苗译 | 吴新苗绘
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2017-06-01
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    • 作者: 吴新苗著| 吴新苗编| 吴新苗译| 吴新苗绘
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2017-06-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:386千字
    • 页数:395
    • 开本:16开
    • ISBN:9787520304955
    • 版权提供:中国社会科学出版社
    • 作者:吴新苗
    • 著:吴新苗
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:76.00
    • ISBN:9787520304955
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2017-06-01
    • 页数:395
    • 外部编号:1201592474
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    引言
    日本电影
    章 第二次世界大战前的日本电影(1945年以前)
    节 无声电影一瞥
    第二节 有声电影(1931―1945)
    第二章 第二次世界大战后的日本电影(1945―1959)
    节 战争电影
    第二节 女电影、情、市民电影、武士电影
    第三节 类型的电影
    第四节 “孤独的武士”――黑泽明的电影
    第五节 民族影像的集大成者――小津安二郎的电影
    第六节 “女映画”(一)――沟口健二的电影
    第七节 “女映画”(二)――成濑巳喜男的电影
    第八节 “诗人导演”木下惠介及其《24只眼睛》
    第三章 20世纪60年代的日本电影
    节 新浪潮电影
    第二节 20世纪60年代的日本电影
    第三节 大岛渚:日本电影界的逆子贰臣
    第四节 今村昌平:人的半和社会的底层
    第四章 20世纪70―80年代的日本电影
    节 对社会的批判展示
    第二节 人的明
    第三节 爱情、青春与情色
    第四节 暴力挽歌
    第五节 庶民生活风貌的写真
    第六节 “新浪潮电影”的余波――寺山修司、吉田喜重和铃木清顺的创作
    第五章 20世纪90年代以来的日本电影
    节 暴力与
    第二节 纯情与温情
    第三节 现代日本家庭的扫描
    第四节 对战争的记忆与反省
    第五节 对现代文明的反思
    第六节 武士片
    第七节 论北野武的电影
    中国电影一 戏曲文学与创作论
    晚明“书怀写愤”戏曲文思论纲
    屠隆与汤显祖的交游并论及《玉茗堂批订董西厢》非伪托
    论屠隆戏曲的“自传”特征
    阮大铖喜剧的艺术表现及其审美内涵——以《春灯谜》为例
    从《意中缘》看李渔风情喜剧的特色
    从曲到剧:晚明戏曲创作论的发展与建构
    古代戏曲理论与批评“趣”论发微
    郑怀兴历史剧中的知识分子与女
    金针度人本色写照——谈郑怀兴《戏曲编剧理论与实践》
    戏曲文学(文本)多样与戏曲研究
    二 从文本到舞台
    一出戏的流变:从《幽闺记·旷野奇逢》到《踏伞》(《扯伞》)
    也谈曹寅历史剧《续琵琶》及其昆曲舞台呈现
    《野猪林》的演变:经典的形成及其意义
    明代表演艺术论初探
    三 近代戏曲嬗变研究
    从“识艳之书”《燕兰小谱》看清代戏曲文化的新变
    抄本《花天尘梦录》中的昆曲史料
    从狎优到捧角——《顺天时报》中堂子史料及文人与“相公”的关系
    戏曲改良中的“三段论”思维模式——以余治戏曲理论为标本
    清末民初北方地区戏曲改良活动考述
    辛亥前王钟声在北方的戏剧活动及其对戏曲改良的影响
    四 京剧研究
    京剧形成的标志之一:道光时期的皮黄旦角名伶及其剧目
    晚清京剧伶人与戏班入宫演剧活动考论
    宣统二年《正宗爱国报》中的梅兰芳演出广告——兼论及梅氏早期艺术经历
    时代、传统、外域与梅兰芳艺术观念之形成
    附录
    黄小田与《儒林外史》的早期传播及研究
    论屠隆“情说”对复古派“情真说”的发展
    从复古到灵的过渡者——屠隆的散文理论
    “怪风疾雨益苍凉”——读张际亮的纪行诗
    后记一 戏曲文学与创作论
    晚明“书怀写愤”戏曲文思论纲
    屠隆与汤显祖的交游并论及《玉茗堂批订董西厢》非伪托
    论屠隆戏曲的“自传”特征
    阮大铖喜剧的艺术表现及其审美内涵——以《春灯谜》为例
    从《意中缘》看李渔风情喜剧的特色
    从曲到剧:晚明戏曲创作论的发展与建构
    古代戏曲理论与批评“趣”论发微
    郑怀兴历史剧中的知识分子与女
    金针度人本色写照——谈郑怀兴《戏曲编剧理论与实践》
    戏曲文学(文本)多样与戏曲研究
    二 从文本到舞台
    一出戏的流变:从《幽闺记·旷野奇逢》到《踏伞》(《扯伞》)
    也谈曹寅历史剧《续琵琶》及其昆曲舞台呈现
    《野猪林》的演变:经典的形成及其意义
    明代表演艺术论初探
    三 近代戏曲嬗变研究
    从“识艳之书”《燕兰小谱》看清代戏曲文化的新变
    抄本《花天尘梦录》中的昆曲史料
    从狎优到捧角——《顺天时报》中堂子史料及文人与“相公”的关系
    戏曲改良中的“三段论”思维模式——以余治戏曲理论为标本
    清末民初北方地区戏曲改良活动考述
    辛亥前王钟声在北方的戏剧活动及其对戏曲改良的影响
    四 京剧研究
    京剧形成的标志之一:道光时期的皮黄旦角名伶及其剧目
    晚清京剧伶人与戏班入宫演剧活动考论
    宣统二年《正宗爱国报》中的梅兰芳演出广告——兼论及梅氏早期艺术经历
    时代、传统、外域与梅兰芳艺术观念之形成
    附录
    黄小田与《儒林外史》的早期传播及研究
    论屠隆“情说”对复古派“情真说”的发展
    从复古到灵的过渡者——屠隆的散文理论
    “怪风疾雨益苍凉”——读张际亮的纪行诗
    后记
    上篇 大陆电影
    章 早期的中国电影(1905―1930)
    第二章 20世纪30年代的中国电影(1930―1937)
    节 左翼电影
    ……
    韩国电影(20世纪90年代以来)
    朝鲜电影
    附录 铁蹄下的真实――“满映”、“满铁”的纪录片
    后记
    再版后记

    吴新苗,男,安徽岳西人。、硕士、博士分别于安徽师范大学、安徽大学和首都师范大学。2006年至今,任教于中国戏曲学院戏文系,现为戏文系副教授、硕士生导师、戏曲史论教研室主任。主要从事中国戏曲文学、戏曲史料学研究。在《文学遗产》《文艺研究》《文献》《戏曲研究》等刊物发表四十余篇。出版专著有《屠隆研究》《戏曲文化》《梨园私寓考论:清代伶人生活、演剧及艺术传承》《清代京剧史料学》《中国戏曲艺术思想史》(合著),分卷主编《京剧历文献编》(清代卷),辑校整理《观音戏曲集》。主持社科艺术学、北京市社科、北京市拔尖人才等多个项目。

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