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  • 20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究 翟月琴著 著 文学 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: 翟月琴著著
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2017-01-01 00:00:00
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         https://product.suning.com/0070067633/11555288247.html

     

    商品参数
    • 作者: 翟月琴著著
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2017-01-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:285千字
    • 页数:366
    • 开本:其他
    • 装帧:平装
    • ISBN:9787520327688
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:中国社会科学出版社

    20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究

    作  者:翟月琴著 著
    定  价:80
    出 版 社:中国社会科学出版社
    出版日期:2017年01月01日
    页  数:366
    装  帧:精装
    ISBN:9787520327688
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    内容简介

    20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题一直是诗学的热议话题。声音很初指的是诗歌的音乐属性,但由于音乐本身并不是诗歌,而音乐性也不能囊括当下汉语新诗的美学特征。因此,采用声音一词更具有效性。此外,音与声存在着差异,指向同一个问题的不同层面。音在诗歌中主要指的是与音乐相关的规律,以书面的语言文字为主,声偏重于通过音乐伴奏形式或者其他口头方式产生的综合效果。本书以1980年代以来的汉语新诗为研究对象,从多维度对汉语新诗的声音问题展开研究。本书共分五章,立足于1980年代以来汉语新诗的文本细读,综合文学史、文化史和语言学等研究,在展现1980年代以来汉语新诗中声音的丰富性同时,也尝试为汉语新诗的声音研究开拓新的研究路径。

    作者简介

    翟月琴,山西临汾人,现任职于上海戏剧学院戏文系。长期从事中国现当代诗歌、戏剧创作理论研究。上海作家协会会员、中国茅盾研究会会员。南京师范大学硕士、华东师范大学博士、上海戏剧学院博士后研究员、美国加州大学戴维斯分校访问学者。主持国家青年社科基金项目“1980年代以来汉语新诗的戏剧情境研究”和上海市教委项目“中国当代戏剧的诗意研究”,参与上海戏剧学院高峰高原学科建设和国家社科基金重大项目“戏曲创作的现状、问题与对策研究”。曾出版专著2部,于台湾地区《清华学报》《台湾地区诗学学刊》、香港《东方文化》、中国大陆《中国现当代文学研究丛刊》《当代作家评论》《扬子江评论》《华文文学》等期刊发表学术论文40余篇。曾获环球时报“希望英才”青年学者资助、上海作家协会年度作品奖励。

    精彩内容

    目录
    绪论
    第一节 研究对象
    一 诗歌中的声音界定
    二 20世纪80年代以来的汉语新诗
    第二节 研究综述
    一 20世纪80年代以来汉语新诗声音的理论研究
    二 20世纪80年代以来汉语新诗创作的声音研究
    第三节 研究意义
    第四节 研究思路
    第一章 20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题
    第一节 创作实践转型
    一 从集体的声音过渡到个人化的声音
    二 从意象中心到声音中心的实验
    三 声诗从“运动”走向“活动”
    第二节 相关的理论探索
    一 返归汉语新诗的节奏、韵律
    二 返回到歌与口头声音
    第二章 声音的表现形式
    第一节 回环:往复的韵律美
    一 圆形模式
    二 回形模式
    三 套语模式
    第二节 跨行:空间的音乐美
    一 流线体
    二 柱形体
    第三节 长短句:气韵的流动美
    一 长句
    二 短句
    第四节 标点符号:独特的节奏美
    一 省略号、破折号
    二 分号、括号、感叹号
    小结
    第三章 声音的主题类型
    第一节 反传统主题的抗声
    一 回到语感:“拒绝难度”
    二 非线性结构:突破传统思维
    第二节 女性主题的音域
    一 细音:爱欲书写
    二 泛音:公共书写
    第三节 互文性主题的借音
    一 变调:“回答”先锋诗
    二 混杂语体:复兴的传统形式
    小结
    第四章 声音的意象显现
    第一节 同声相求的句式――以“太阳”意象为中心
    一 主谓谓语句式:“太阳啊,你高唱”
    二 连谓句式:“否则他不去追太阳”
    三 兼语句式:“太阳,扶着我站起来”
    第二节 升腾的语调――以“鸟”及其衍生意象为中心
    一 高飞:“飞与不飞都同样占据着天空”
    二 上升:“在天空疾速上升”
    三 飞腾:“鸟儿坠落,天空还在飞行”
    第三节 变奏的曲式――以“大海”意象为中心
    一 见过与想象的变奏:“见过大海”,“想象过大海”
    二 出走与返回的变奏:“返回一个界限,像无限”
    三 静态与动态的变奏:“被裹”,“翻滚”
    第四节 破碎无序的辞章――以“城”及其标志意象为中心
    一 跳:“鬼只在跳台上栽跟斗”
    二 摇:“似乎要摇出盼望的结论”
    三 移动:“一侧”“到达另一侧”
    小结
    第五章 声音的传播方式
    第一节 诵诗
    一 诵本与诵读
    二 方言诵诗
    第二节 唱诗
    一 歌词与诗
    二 摇滚乐的变声
    三 民谣的改编
    小结
    结语
    附录一 个案研究
    静伫、永在与浮升――杨牧诗歌中声音与意象的三种关系
    一 引言
    二 静伫:沉默的时间
    三 永在:归去的回环
    四 浮升:抽象的螺旋
    五 结语
    附录二 引用摇滚、民谣歌词
    附录三 “诗是诗,歌是歌”:奚密访谈录
    参考文献
    后记

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