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  • 20世纪30年代中国左翼影评的文化解读 张晓飞 著 艺术 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: 张晓飞 著著
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2018-05-01 00:00:00
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         https://product.suning.com/0070067633/11555288247.html

     

    商品参数
    • 作者: 张晓飞 著著
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2018-05-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2018-05-01
    • 字数:215千字
    • 页数:222
    • 开本:16开
    • 装帧:平装
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:中国社会科学出版社

    20世纪30年代中国左翼影评的文化解读

    作  者:张晓飞 著
    定  价:66
    出 版 社:中国社会科学出版社
    出版日期:2018年05月01日
    页  数:222
    装  帧:平装
    ISBN:9787520323925
    主编推荐

    内容简介

    发生在20世纪30年代的中国左翼电影和电影批评是中国艺术史和电影史,乃至政治文化目前重大的历史事件,相关研究也持续了80多个春秋。张晓飞著的《20世纪30年代中国左翼影评的文化解读》立足于当下中国电影的现实语境,从文化研究视角对“左翼影评”这一现象进行专题研究,系统梳理其发生、发展的历史,阐发其中蕴涵的政治文化、主体文化、审美文化思想,突出对其“国族话语”“启蒙话语”“影像话语”等权力话语意义生成的开掘。在坚持唯物史观充分肯定“左翼影评”历史合法性的同时,本书对其现代性表征作出理性概括,并反思其历史局限性,尝试建构左翼电影理论批评的体系化科学化形态。

    作者简介

    张晓飞,男,1981年生,沈阳人,文学博士,辽宁大学广播影视学院副教授,硕士生导师,中国文艺评论家协会会员、中国电视艺术家协会会员、辽宁省文艺理论家协会理事、辽宁省电视艺术家协会理事、辽宁省美学学会会员。研究方向为影视文化与批评,主持多项课题,在重量核心刊物上发表论文二十余篇,出版学术专著《影视美学论稿》(合著)等。

    精彩内容

    目录
    前言
    绪论
    第一章 左翼影评生成的历史背景和文化语境
    第一节 世界电影目前的左翼电影思潮
    一 苏联社会主义现实主义电影
    二 日本“倾向电影”和“无产阶级电影同盟”
    三 意大利新现实主义电影的“最初动力”
    四 风靡全球的卓别林“流浪汉”影片
    第二节 中国左翼电影文化运动本事记述
    一 前奏:中国左翼文化(文学)运动的大背景
    二 兴起:中国共产党领导下的左翼电影文化运动
    三 高潮:从创作和批评两翼创获“中国电影年”
    四 困境:左翼电影遭遇国民党的文化“围剿”
    五 终结:抗战全面爆发与左翼电影运动结束
    第三节 左翼电影文化运动生成的多重原因
    一 民族危亡和社会危机制造的机遇
    二 贯彻反帝反封建文化思想的需要
    三 左翼电影人对党“召唤”的积极回应
    第二章 左翼影评的理论资源和接受影响
    第一节 马克思主义在中国的早期传播
    一 传播语境:多种因素的合力促成
    二 传播过程:从理论译介到与实践结合
    三 传播路径:西欧、日本、苏联一中国
    第二节 马克思主义文艺思想在中国的传播
    一 经典文艺理论著述的译介与传播
    二 社会主义现实主义的理论介绍和移植
    三 左翼文艺思想在中国传播的意义
    第三节 左翼电影理论的译介与传播
    一 苏联“蒙太奇”学派的理论译介
    二 岩崎昶等日本左翼电影理论的译介
    第三章 左翼影评的运行模式与主体构成
    第一节 党领导下左翼影评空间的广泛开拓
    一 直接接受“电影小组”的领导
    二 遵循“有片必评,争鸣互纠”的原则
    三 利用电影期刊、大报副刊开拓影评阵地
    第二节 左翼影评人各自为战与群体运作
    一 左翼影评主体:“影评小组”
    二 “左翼影评人”队伍构成
    三 集体发声的“集束炸弹”
    第三节 左翼影评主将的个人话语风格
    一 夏衍:领导者、剧作家、影评人集于一身
    二 郑伯奇:反对“电影八股”,呼唤“前进的影片”
    三 王尘无:“威信优选的影评家”
    第四章 左翼影评在“软”“硬”论战中争取话语权
    第一节 “软”“硬”电影论战的特定文化语境
    一 左翼思想与所谓文学“中立论”的论争
    二 上海“新感觉派”的“纯文学梦”之影响
    三 当局对“电影法规”强权推行的压力
    第二节 “软性论者”的基本观点和论战态度
    一 “给眼睛吃的冰淇凌”“给心灵坐的沙发椅”
    二 “从形式和技术入手,内容在其次”
    三 作为“软性论”前锋的《现代电影》杂志
    第三节 左翼影评人对“软性论”的理论清算
    一 批评“娱乐品”和“趣味主义”
    二 批评“艺术至上”和“形式论”
    三 批驳“偏重主义”和“红色素”
    第四节 “软”“硬”论争的实质和潜在的理论价值
    一 电影理论界对“软”“硬”论战的评价
    二 左翼影评人旨在通过论战争取话语权
    三 “软性论”对确立电影本体批评的潜在贡献
    第五章 左翼影评的现实主义原则和方法
    第一节 抵抗政治的吁求与阶级意识的确立
    一 以阶级意识为武器推动中国电影向左转
    二 主张电影必须坚持反映客观真实的原则
    三 遵循社会学方法,创构左翼影评范式
    第二节 民族国家想象与社群共同体整合
    一 民族国家想象的影像话语表达
    二 启蒙理性呼唤和导引“乌合之众”
    第三节 “救亡图存”主题与苦难叙事的阐释
    一 左翼电影是“底层人的电影”
    二 形塑苦难中呐喊的“民众形象”
    三 拆解旧式银幕女性,呼唤时代“新女性”
    第六章 左翼影评的革命性和现代性特征
    第一节 “革命”与左翼影评的革命性
    一 坚持并实践电影观念的革命
    二 运用电影话语参与社会革命
    三 推动中国电影的革命转型
    第二节 “现代性”与左翼影评的现代性
    一 具有多副面孔的“现代性”
    二 影像:现代性的“第六副面孔”
    三 革命知识分子现代性的宏大叙事
    第三节 “主体性”与批评主体的张扬
    一 推崇电影“工具理性”的价值观念
    二 自觉的电影意识和批评话语的选择
    三 实践世界电影视阈中的“中国梦”
    第四节 激进的革命思想与影像话语的错位
    一 突出阶级意识,模糊人性意识
    二 独尊社会学,排斥他种电影观
    三 以集团声音淹没个体声音
    结束语 左翼影评的历史局限性及对当下电影文化发展的启示
    参考文献
    后记

    售后保障

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